Мысли, навеянные презентацией фильма «Юлия»

В Москве, в культурно-развлекательном центре «Слава», при стечении «братков» из Дальнего Востока, «люберецких бандюков», многочисленных помощников депутатов фракции ЛДПР российского парламента, московских шлюх и маргина

В Москве, в культурно-развлекательном центре «Слава», при стечении «братков» из Дальнего Востока, «люберецких бандюков», многочисленных помощников депутатов фракции ЛДПР российского парламента, московских шлюх и маргинальных порнозвезд презентовали фильм «Юлия». Главным героем «мероприятия» стал депутат Государственной Думы Алексей Митрофанов.

Как известно, секс — важнейшая часть природы человека. С «целомудренных» времен маркиза Де Сада и Леопольда фон Захера-Мазоха он выполз из альков и стал абсолютно легитимным. Сегодня без порноиндустрии уже трудно представить не только альтернативную культуру, андеграунд, но даже респектабельный официоз. Широко известно, что Владимир Путин для России — не просто президент, а секс-символ великой ядерной державы.

Однако, столь широкое распространение этого явления создает некоторые проблемы. Ведь порно — понятие эстетическое, а не юридическое. Порнография определяется как откровенное изображение полового акта, не оправданное художественным замыслом. Короче, если на экране фильм «Трахни меня», снятый бывшими французскими порнозвездами Виржини Депант и Корали, в котором мы видим «крупно» гениталии и up-and-down business (вверх-вниз работа), то это  — искусство. А если итальянская порнозвезда Чиччолина показывает крупным планом лидеру ЛДПР Владимиру Жириновскому строение женских половых органов «до желудка» — это самая что ни есть порнография, которая запрещена на территории СНГ.

В общем, порнография, фиксируя половой акт в искусстве, «является окном в пограничные, зазеркальные формы сознания». Исследованию этого «бессознательного» психоаналитик Зигмунд Фрейд посвятил всю свою жизнь.

Современная наука больше интересуется сексуальными извращениями. Сексуальная девиация — парапатия, парафилия, парэрозия, перестизия. Открыв энциклопедию «Сексуальных извращений» подготовленную российской медицинской академий, я насчитал 178 описаний этих патологий — хотя авторы научного труда убеждают, что «способов получить сексуальное удовлетворения ни счесть».

Сексуальные отклонения классифицируются по следующим основаниям. А)  — в отношении объекта: это педофилия, геронтофилия, зоофилия, фетишизм, трансвестизм. Б)  — по способу реализации: садизм, мазохизм, эксгибиционизм, вуайеризм. Наконец, В)  — не типичные: гомосексуализм, транссексуализм, кровосмешение т.д. и т.п.

Только после этого ликбеза в области сексуального бессознательного, пожалуй, можно наконец приступать к рассказу о презентации фильма «Юля» в Москве. Если же отбросить научный опыт, и оценивать, скажем, художественные достоинства картины, то может «крыша поехать», либо захочется напиться до одури, или, в лучшем случае, зритель может потерять веру в прогрессивное человечество, идеалы «Ренессанса», «Возрождения», «Всеобщей декларации прав человека» и «Оранжевого Майдана».

Презентация фильма «Юля» началась ровно в полночь. В московском небе ярко светила полная луна, каркали вороны. Около культурно-развлекательного комплекса «Слава» на «Шоссе Энтузиастов» (помните, «Марш энтузиастов»: „здравствуй страна героев, страна мечтателей, ученых“) бегали огромные собаки и крысы, стояли оранжевые палатки и сотни две молодых людей в оранжевой униформе с плакатами и транспарантами в руках. „Руки прочь от Юли!“, „ПОРА вставать, Юля, с кровати!“, „Свободу не спыныти — Юлю не мацайте!“ Горели костры, били литавры и барабаны, визжали трубы и флейты.

Народ стал собираться за час до перфоманса. Огромный плакат извещал: «Мировая премьера. Фильм „Юлия“.

Оргии и мистерии начались уже в вестибюле. На телеге, запряженной ишаком, у которого до пола свисал член, лежала обнаженная живая фурия с косой на голове. Мимо нее, как мимо покойника, на похоронах, невозможно было пройти или обойти. Женщина была „не первой свежести“. Она вызывающе, никого не стесняясь, занималась мастурбацией, засовывая по локоть руку в свою безразмерную вагину. Более того, предлагала гостям помочь ей возбудиться.
Гостей окружали голые девушки-официантки, которые предлагали гостям на подносах разную снедь и выпивку. Вокруг стояли столы, заваленные салом, шинкой, салатами из капусты. Каждому участнику наклеивали оранжевую ленточку на руку. С потолка свисали красные фонари, красные дымчатые ткани, приглушенно горел красный свет — „Яма“ Куприна.

Публика собралась мелкая, случайная. Московская звездная тусовка (как способ многолюдного добровольного ничегонеделания) проигнорировала презентацию. „Дальневосточная“ и „люберецкая братва“, штатные московские шлюхи, случайная столичная молодежь. Под занавес пришел голубой Бари Алибасов без группы „На-На“. Были два депутата Государственной Думы от ЛДПР в оранжевых кепках, которые почему-то каждые две-три минуты приветствовали публику нацистским жестом.

    В общем, как у Бориса Гребенщикова:

    „Порой мне кажется, что мы не герои,

     Порой мне кажется, что мы — просто грязь“

Больше всего презентация фильма привлекла журналистов. Бал правили папарацци — репортеры желтых московских газет, среди которых были четыре телевизионные камеры из Киева. В числе приглашенных, по словам организаторов, числилась экс-премьер Юлия Тимошенко. Режиссер фильма „Юлия“ по кличке „Саша“ (кстати, подозрительно схож с персонажем фильма карликом „Вовой“) охотно раздавал интервью журналистам. По ходу дела он угощался алкоголем, и напился вусмерть, не дождавшись оваций. Как писал Ярослав Гашек в знаменитом Швейке  — «в атмосфере продажной любви и клубов дыма в воздухе витал древний лозунг: „после нас — хоть потоп!“

Маленький и пузатый Алексей Митрофанов, главный герой вечера, пришел в сопровождении четырех верзил-охранников. Шею российского законодателя „обнимал“ оранжевый шарф. Именинник давал бесконечные интервью, снимался с голыми официантками и московскими порнозвездами.

Сценарист и продюсер фильма „Юлия“ Леха Митрофанов, заявил журналистам, что ему звонила Юлия Тимошенко и пообещала не подавать на него в суд. „У нее есть чувство юмора“ — сообщил депутат. Еще народ узнал, что готов сценарий второго фильма. В нем экс-премьер выдает замуж свою дочь за английского рок-музыканта. В этом фильме Юлия Владимировна будет периодически звонить Мише Саакашвили и вести эротические разговоры. „Будет и третий фильм, где пьяный художник встречает в гостинице Юлию Тимошенко и затем занимается с ней сексом“ – поведал о своих творческих планах депутат Государственной Думы, после чего во всеуслышание заявил, что он импотент, и что ему уже сорок.

После экскурса в будущее и душещипательных откровений Митрофанов занялся интернациональным воспитанием: „Представляете, в фильме „Юлия“ все герои разговаривают на украинском языке. Я заставил актеров выучить украинский язык. Это же мечта всех людей во Львове. Это первый российский фильм, где актеры разговаривают на языке Тараса Шевченко. Фильм политкорректный, положительный, все снятое не противоречит российскому законодательству“. После этого Митрофанов попросил „всех малолетних детей и всем, кому меньше шестнадцати лет, выйти из зала“.

В центре внимания пьяной публики была, естественно, „актриса“ Елена Бонд, которая изображала в кино „женщину, похожую на украинского экс-премьера“ и „актер“ Ален Малик-Григорян играющий кого-то, похожего на президента Грузии. Елена — костлявая и тощая женщина с усталым лицом и косой на голове, была облачена в черное платье с огромным вырезом, который достигал бедер. „Ален“ оказался совсем не Делоном, а был всего лишь толстым, лысым и явно закомплексованным человечком из провинциального городка Иджеван.

Перед началом фильма в зрительный секс-зал ворвались „братки“, которым было приказано проследить, чтобы не было пиратских записей. Организаторы больше всего боялись, что их шедевр скопируют без их согласия.

Впрочем, демонстрации фильма и не было. Зрители видели „нечто“ без титров, без начала и конца, длившееся от силы минут шесть. Затем жаждущим откровенных сцен бесконечно крутили один и тот же рекламный ролик, который давно „гуляет“ по российскому и украинскому интернету.

После долгожданных томлений в зале погас свет. По экрану забегали герои фильма. «Миша» и «Юля» в неглиже (правда, актер, похожий на грузинского президента не разделся к неудовольствию публики и был в синих семейных трусах). Актеры начали разговаривать на «украинском». Естественно, говорили только о своем друге, депутате Государственной Думы Алексее Митрофанове.

Бесхитростные диалоги были приблизительно такого содержания:

 — Миша, де ты е?

 — Юля, моя дорога! Я знаю дэпутата Митрофанова. Вин мой друг! Вин хороший, вэсэлый парень. Я с ним буду зустрычатысь. Мы з ным робым бызнэс.

Затем Юля встала на колени перед Мишей и закатив глаза:

 — „Мыша, щас тоби сподобаеться!“

Мыше сподобалось. Как герой низкопробной порнухи, он закатывал глаза к потолку и сладостно стонал.

 — „Видчуваю энэргэтыку Майдана“ — заколдованно повторял „человек, похожий на президента Грузии“.

После пяти минут мелькания на экране «пятой точки» актрисы, и массивных бедер актера Миши на сцену выскочили три пигалицы группы „Мин-Нет“ и стали петь „про оранжевое море и оранжевого верблюда“.

Больше народ так ничего и не увидел. Какой сюжет фильма, какой жанр шедевра, сколько времени длиться эпопея — все осталось за кадром. Хотя, по словам Митрофанова: „фильм уже продан в 23 страны мира, особенно японцам понравился!“

Вот собственно и все. Если предположить, что фильм все-таки существует, и его сюжет отвечает заявленному, то оценить этот шедевр могут разве что сексопатологи, вычленив из этого тленного произведения многочисленные диагнозы творцов.

Впрочем, из увиденного и услышанного на так называемой «презентации» так называемого «фильма» можно сделать и серьезные выводы.

Для начала – о политической составляющей. Акция ЛДПР однозначно направлена на дискредитацию известных политических лидеров Украины и Грузии, которые не нравятся Кремлю. Происходит это если не по прямому указанию российской власти, то по принципу „умолчания“. России не нравится, что в зоне их геополитического контроля кто-то смеет не подчинятся Москве. Для усмирения неугодных политиков используются все методы — силовые, экономические, в том числе и идеологические. Инициатива Митрофанова — это махровый черный PR, цель которого — подорвать реальный авторитет и репутацию политиков соседних государств Юлии Тимошенко и Михаила Саакашвили.

Кроме того, фильм „Юлия“ — классический пример формирования персонифицированного „образа врага“ России, идеологемы „свои-чужие“, разжигание ксенофобии, размывания базовых нравственных ценностей, образец идеологического манипулирования российским массовым сознанием и общественной психологией. Акция Митрофанова приобрела огромный публичный резонанс. Это свидетельствует о том, что российское общество испытывает сильное социальное напряжение, источники которого с трудом опознаются и рационализируются. А мифологемы „образа врага“ как раз блокируют общественное развитие, активизируют в конкретном данном случае этнические чистки в российском обществе. 

Наконец, вернемся к началу статьи и поговорим о психоанализе. Внешнее ознакомление с клинической картиной и некоторые познания в части человеческой психологии позволяют предположить, что причины псевдотворческой активизации депутата Алексея Митрофанова следует искать в его неполноценности, в переключении сексуальной энергии (сублимации) на иные цели.

Цели написания сценария фильма „Юлия“ лежат в отвлечении депутата Государственной Думы от „бессознательного сексуального“. Его комплекс сексуальной неполноценности — патологическое чувство, требующее легкой компенсации и особого удовлетворения. Ореол „преуспевающего Митрофанова“ есть ничто иное, как „бегство в болезнь“, стремление компенсировать свои изъяны и слабости в так называемом „художественном творчестве“.

«Паранойяльное сознание заостряет, карикатуризирует семиотичность мира здоровых людей. Гротеск является главной отличительной чертой паранойи,» — сообщает „Словарь безумия“.